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“改編”還是“重寫”“貼皮”

時間:2019/12/2 15:10:30

原標題:《哪吒之魔童降世》與中國神話題材動漫改編

“我命由我不由天!”這是電影《哪吒之魔童降世》中帶有主旨意味的經典臺詞,除了“燃”和正能量外,它也給人一種改編經典題材,并賦予當下意義的觀感,但事實并非如此。哪吒的主要故事情節來自于《封神演義》,此外《西游記》也插入了哪吒鬧海的故事,并賦予其“反抗父權”的意義。“哪吒鬧海”是通常哪吒故事的核心,“剔骨還父”是哪吒故事的高潮,而這兩點在《哪吒之魔童降世》中都被剔除掉了,除了人名和主要人物設定外,這部電影的故事幾乎和原著是毫無關聯的。

《封神演義》中的哪吒故事核心價值觀是以順應“天命”為基礎,處處強調天命不可違逆,而該電影卻在強調“我命由我不由天”,提出主旨完全相反的改編,這種改編毋寧說是一種“重寫”。無論是《封神演義》還是《西游記》,甚至一些相關改編作品中,都以“父子關系緊張”為重要劇情矛盾點,在這里也完全反其道而行之,李靖成了慈父,甚至以父子親情為全片淚點,在整部電影中,給熟悉哪吒故事的觀眾一種完全相反的閱讀期待。的確,故事可以不斷重新去解讀,當下是否還有宣揚“反抗父權”精神的需求,是否還有渲染家庭關系緊張的必要都是可商榷的,但問題是故事已經不是原來的故事。盡管披著哪吒的皮,內里卻是原創的核。



《哪吒之魔童降世》

對于近年來涌現的很多中國神話題材動漫來說,是“改編”還是“重寫”,抑或只是“貼皮”,也許是個問題。這種問題在《大圣歸來》中已經凸顯,有評論認為,“孫悟空,其實不過就是借了他的一層皮,電影跟《西游記》幾乎無關”。《白蛇·緣起》亦然,其故事主線講述白素貞在五百年前與許仙的前身阿宣之間一段刻骨銘心的愛情。盡管號稱是在中國民間傳說“白蛇傳”基礎上的創新,但拋開傳說本身去講前世,除了沿用原來的人物名字和設定,以及結尾彩蛋呼應了兩人五百年后斷橋重逢外,幾乎是徹頭徹尾的原創。

講故事能力的欠缺幾乎是整個中國電影的通病。本屆白玉蘭動畫片單元評委主席、美國動畫制片人霍文東曾表示,中國不缺好故事,但要把它們變成影視動漫作品,缺的是講故事的環節和架構故事的能力。相比此前的“大字頭三部曲”,《哪吒之魔童降世》顯然在講故事上更進了一步,但“魔王”降世、逆天改命的類似情節其實在近年來的玄幻劇中已數見不鮮。《哪吒之魔童降世》的票房空前成功,和《流浪地球》的情況非常類似,它更多是展現了中國電影的工業化水平,這是一個符合正常電影工業模式下的故事達標之作,但還遠不是“神作”。


原創故事為何要貼神話IP

從另一方面講,《哪吒之魔童降世》在中國豐富的神話題材寶庫中,選取了一個合適的點,講了一個完整的故事,但故事與題材的關聯性已經微乎其微,既然可以完全原創故事,為何還要硬貼一個神話IP?

如果拋開哪吒神話的設定,這個故事還能吸引多少人走進影院,恐怕是個未知數。青年劇作家夏天珩一針見血地指出,“一模一樣的故事,如果不是套個大家都熟悉的哪吒的殼,很難有人愿意掏錢買票,更別提口口相傳了。現在做項目,哪怕原創也都得找個大IP蹭一下才保險,這是市場逼迫下的無奈之舉,不然幾年前的《魁拔》也不會死得那么慘。”

由青春樹動畫推出的《魁拔》系列從2011年到2014年期間上映了三部動畫電影,但票房接連失利,使得續作難以為繼。無論從畫面還是故事、思想性而言,《魁拔》都是相當不錯的作品,然而,2011年首部《魁拔》投資數千萬,只收獲幾百萬的票房,之后《魁拔2》《魁拔3》依然未能扭轉虧損局面。和幾部成功作品相比,《魁拔》完全原創了一個宏大的神話世界背景,其中也可以看到中國傳統文化元素,但十一國、十二妖等過于龐雜的世界觀設定,以及“元泱界”“脈門”等生僻詞匯的使用,使得觀眾必須經過大量學習才能進入劇情和欣賞故事。《哪吒之魔童降世》中利用現有神話元素,“乾坤圈”“火尖槍”等法寶無需介紹,觀眾即可心領神會,不需要耗費時間在科普世界觀上,也保證了電影講故事的快速流暢,這使得《哪吒之魔童降世》和“復聯”系列一樣,成為全程無“尿點”的成功商業大片。

反觀“大”字頭的另外兩部作品《大魚海棠》《大護法》都為原創IP,口碑、票房都遜于貼神話IP的《大圣歸來》。《大魚海棠》中也有中國神話元素,但已經進行了相當大的雜糅和改編,其中的仙人世界已經遠非我們想象中的天宮或者海外仙山,需要觀眾重新理解和自我架構。閱文集團副總裁羅立曾表示,對于動畫IP來說,故事要盡量簡單,不要什么都想去講,也要盡量好看。很明顯,《大魚海棠》正是犯了“什么都想講”的毛病,既有神話,又有愛情,又有成長,卻一個都沒講好。制作成本只有3000萬的《大魚海棠》在情懷消費的支撐下最終收獲5.65億票房,可以說是成功,但卻輸了口碑。而主打成人動畫的《大護法》票房只有8760萬,也可見原創動畫的艱難及擴大動畫觀眾群的不易。



《大護法》

動畫《俠嵐》《畫江湖之不良人》的導演劉闊曾表示,流媒體平臺的出現一定程度上“拯救”了中國動畫。在2013年左右,隨著移動互聯網的廣泛普及改變了中國動畫“日更”的方式,有助于形成長期的影響力,90后、95后逐步成為主流收視群體,也讓中國動畫吃上了人口紅利。相比于真人電影,動畫在表現神話題材上有著強大的優勢,但也有業內人士坦言,對于網絡動畫而言,是在和電視劇搶觀眾,市場接受度高的作品大都以有粉絲基礎的改編IP為主,做原創意味著更大的風險。


重寫式改編值得鼓勵嗎

既然原創不易,那在當今市場環境下,重寫、貼皮式的改編值得鼓勵嗎?

對于《哪吒之魔童降世》而言,哪吒和敖丙做朋友,相比劇版《新封神演義》中妲己和楊戩談戀愛,并沒有更加尊重原著。觀眾贊揚前者而批判后者,顯然是因為前者有一個更好的故事。但另一方面,看《哪吒鬧海》的一代人和看《哪吒之魔童降世》的一代人所理解和接受的,必然是兩個哪吒,《哪吒之魔童降世》越火,對《封神演義》的接受和傳播上是否越起到反作用?

《哪吒之魔童降世》熱映后,優酷立刻將動畫電影《我是哪吒》推上首頁,盡管蹭了前者的東風使得該片的點擊率不俗,但這部電影畫面粗糙、故事幼稚,在豆瓣上,44%的觀眾給出了一星評價。《我是哪吒》講了一個哪吒幫助龍女對抗夜叉,并保衛陳塘關的故事。同樣是神話貼皮故事,它也許是一個《大圣歸來》火爆后的跟風作品,顯然,它和餃子導演一樣押了哪吒的寶,卻沒有能力將其送上神壇。《哪吒之魔童降世》成功后,“封神宇宙”“神話宇宙”呼聲疊起,有多少貼著神話皮的跟風作品在路上,恐怕仍未可知。


《大圣歸來》

相比真人電影,動畫有更多的未知數。《大圣歸來》成為爆款后,光線傳媒2015年成立動漫集團彩條屋影業,并一口氣公布了22部動漫片單,其中包括《大魚海棠》和《哪吒降世》《姜子牙》《鳳凰》。2017年,彩條屋又將《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《鳳凰》作為國產動畫“神話三部曲”再度宣傳,當時并未引起太多注意。在2017、2018年,彩條屋接連票房失利,《煙花》《昨日青空》等幾部現實題材動畫作品激不起一點水花,讓人感受到《大圣歸來》所帶來的短暫熱潮后,動畫市場的迅速降溫。《大圣歸來》導演田曉鵬曾在媒體詢問中國動畫是否崛起時回答,“別急著脫秋褲”。劉闊也在今年的白玉蘭動畫論壇上對“中國動畫春天”的提法產生質疑,“如果真的有春天,不會一下子就進入冬天。他們眼中的春天,也許是吃毒蘑菇產生了幻覺。”


《哪吒之魔童降世》上映之前,也許誰都不敢預言它能在票房上贏過《復聯4》甚至《流浪地球》。《哪吒之魔童降世》的成功是否真正意味著中國動畫崛起,或是中國動畫春天的到來,仍難以下定論。

前不久《上海堡壘》票房口碑崩盤,有人戲稱《流浪地球》打開的中國科幻大門又被《上海堡壘》關上。但也有人認為,通過爭議引發思考,對于中國科幻電影而言,《上海堡壘》仍然有試錯的意義。不管“大圣”“哪吒”開創的這條特色動漫改編之路是否正確,接下來,我們勢必會看到一大批競相上馬的同題之作,與其擔心蹭熱度、跟風作品毀了中國神話的IP,不如擔心它們爛得太一致,撲得太徹底。最怕的是一部爆款之后,再無回響。我們需要《哪吒之魔童降世》,也需要曾經一石激起千層浪的《大魚海棠》。對于市場而言,也許目前中國動畫電影的量還是太少,有大量符合工業化標準、認真制作的動畫去接受市場檢驗,勇于試錯,才能摸索出中國動畫發展的真正的路子。

來源  上海藝術評論

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